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这一次,艺术家在美术史的地位作主

低迷多年的中国艺术品拍卖市场,本周似乎迎来了复苏的迹象。

步入四月短短数日,中国艺术品迎来了井喷行情,一次次验证着“纪录就是用来被刷新的”。对此,中国嘉德油画部总经理李艳锋最大的感受是,“步入良性轨道的市场开始尊重学术价值,尊重美术史上那些被认可的艺术家的地位。”在他看来,相比吴冠中、张大千的新高,被艺术市场遗忘很久的吴大羽的作品得到认可,更能凸显这一点。“市场从来与学术有距离,不过,一旦市场醒悟过来,最为直接的拍卖价格就会做出快速反应。”与往年形成鲜明对比的是,本次香港春拍的中国当代艺术作品,无论在成交量或数量上都大幅缩水。曾梵志、张晓刚等曾叱咤风云的当代艺术“大咖”的作品已难觅踪迹。

艺术批评家郭晓川还发现了一个有意思的现象,那就是此次创出新高的两件作品,尺幅皆巨。《周庄》是目前市场上吴冠中尺幅最大的油彩作品,长度将近3米;张大千的《桃源图》全幅也高达7尺。他认为,当下市场似乎尺幅越大越好卖。据他分析,吴大羽的作品之所以很难拍出高价,与他的作品尺幅普遍偏小不无关系。要知道,现代艺术史上三位名满天下的巨匠吴冠中、朱德群、赵无极皆出自其门下。

率先启动的香港艺术品春拍一直是内地拍卖市场的风向标,面对涨声一片的香港春拍,不少人更为关心即将到来的内地春拍会有如何表现。但在中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛看来,不能仅仅凭借有限精品的突出表现,就对市场风向做出推定,“香港和内地无论在市场环境、税收政策,还是买家群体方面都区别明显。市场回暖还得看内地大拍行接下来的动静。”

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